《四个男主玩一个女主角》剧情简介
送走了？听到毕方的话，雷小小看了看这丛林密布的穷山恶水，这种地方，毕方竟然能将人送走？那根本就是不可能地。而且，以他的实力，不可能有人在后边跟着，他也毫无所觉...我想拜他为师。跟他学习。事实上。他已经教了我一些东西了。而我已经确定。我的确是可修炼的。不信的话。你摸摸我的手。我的胳膊。这时候。欢儿也醒了过来。她握着她父亲的手说道。欢儿...
以我的能力并没有被压制。之前的周宇，在安德瑞的眼里不过是个脆弱的人类，因为孤独的缘故它们可以给周宇提供保护，而周宇说白了也就是它们解闷的玩具而已，它不用管周宇...
《四个男主玩一个女主角》相关评论
苦瓜败火
影片海报有些欺骗性，四个男主玩一个女主角让人误以为主人公与母亲关系向来很好，有种在晚年陪伴中记录母亲点滴的感觉。实际上恰恰相反，看似温柔敦厚的外表下是典型的大男子主义作风，颇有种“顺我者昌，逆我者亡”的架势，动不动把“爱与牺牲”挂在嘴边，忽悠一家人为自己服务。对于母亲，男主一直抱有幼年被“抛弃”的怨恨，相反，母亲则对丈夫的小妾“仓库阿姨”怀恨在心，认为是对方“偷”走了自己儿子，让儿子在短短几年内性情大变。而这种错位的认知直到关于“抛弃”的另一种解释出现才开始消弥，在发现母亲念念不忘的诗时彻底消散。尽管男主一直在把家人作为写作的素材和灵感来源，记录母亲恐怕也已是很多年的习惯，但真正意义上的理解可能才刚刚开始。 树木希林在近20年的时间跨度里，把母亲从最初精神抖擞到逐渐健忘多疑、情绪多变表现得十分自然，着实不容易。
默默走开
本片中的“叙述”具有独立的结构性和精神性意义，不同的叙述型构出截然相反的历史和生命。针对求女四个男主玩一个女主角的来龙去脉，井伊的回溯和备忘录采取“正史”叙述，正确、严肃、道貌岸然，却因此扭曲乃至虐杀了求女的生命和名誉。津云身处“边缘”，几乎没有话语权，却能借叙述重塑、拯救乃至“延续”了求女的生命和名誉。以家法严厉著称、占有“武士道”精神解释权的井伊，竟只把武士道视为装点门面和凌虐他人的邪恶工具；被斥为“武士”耻辱的津云却能将武士道付诸实践，奋力抗争，四个男主玩一个女主角明志，这既是个人和武士文化的悲剧，也是历史叙述的悖谬所在，其中蕴含的社会历史定则，更值得今天反思，反思今天。
高伟明
一定要细细品味慢慢看的电影，每个段落都很有味道。四人tango，每位舞者都舞得出神入化，四个男主玩一个女主角是在同一种境界里的人才能有的默契。双人舞如同爱情，四个男主玩一个女主角是一场控制的游戏。正因为我们都不知道从何来又到哪去，所以才会相遇、共舞、一起舞下去。
